٢- الوحدة الموضوعية:
وإذ انتهينا إلى تسجيل هذه الظاهرة ننتقل إلى تسجيل ظاهرة أخرى تتصل بها، وهي ظاهرة "الوحدة الموضوعية في شعر الصعاليك". فالناظر في شعر الصعاليك تلفت نظره تلك الوحدة الموضوعية في مقطوعاته وأكثر قصائده، بحيث يستطيع أن يضع لكل مقطوعة عنوانا خاصا بها، دالا على موضوعها. وهي ظاهرة لم تعرفها قصائد الشعر الجاهلي القبلي في مجموعه، تلك القصائد التي تبدأ عادة بمقدمة طللية، ثم تظل تنتقل من موضوع إلى موضوع حتى تصل إلى نهايتها، حتى لتصبح براعة الانتقال من المقاييس الفنية المعترف بها عند نقاد الشعر العربي القدماء.
ونستطيع أن نمضي مع مجموعة شعر الصعاليك فلا نكاد نخطئ الوحدة الموضوعية في كل مقطوعاتها وأكثر قصائدها، سواء ما كان منها في وصف المغامرات أو الحديث عن سرعة العدو أو الفرار أو تقرير فكرة اجتماعية أو اقتصادية أو غير ذلك من موضوعات شعر الصعاليك التي عرضنا لها في الفصل السابق، ولا نكاد نجد صعوبة في وضع العناوين المختلفة لها، المعبرة عنها، الدالة على موضوعاتها، فمثلا بائية الشنفرى١ "غارة على العوص"، ورائية تأبط شرا٢ "احتيال"، وفائية السليك٣ "والعاشية المذعورة"، وبائية حاجز٤ "نجاة"، ورائيته٥ "فرار"، ورائية أبي الطمحان٦ "حنين"، وكافية تأبط شرا٧ "الصديق الصعلوك"، ورائية الشنفرى التي أنشدها قبيل مقتله٨ "نهاية الصعلوك" أو "وصية الصعلوك" أو "وليمة الضبع"، ورائيته التي أنشدها فيما كان يطالب به بني سلامان٩ "تهديد"، وفائية الأعلم١٠ "الأرستقراطي الهلوع"، وضادية أبي خراش١١ "فرحة وأحزان"، وبائيته١٢ "رقيق المرقبة"، وفائية عروة١٣ "طواف الاستقرار" ورائيته١٤ "الفقير والغني"، ولاميته١٥ "تراث الصعلوك"، وهكذا نستطيع أن نفعل بسائر مقطوعات

١ الأغاني ١٨/ ٢١٦، وديوانه في الطرائف الأدبية / ٣٢.
٢ حماسة أبي تمام ١/ ٣٨ وما بعدها.
٣ الأغاني ١٨/ ١٣٥.
٤ الأغاني ١٢/ ٥٢ "بولاق"، وحماسة البحتري / ٦٥.
٥ الأغاني ١٢/ ٥٢ "بولاق".
٦ الأغاني ١١/ ١٣٤ و١٦/ ٦٩ "بولاق".
٧ حماسة أبي تمام ١/ ٤٦.
٨ ديوانه المطبوع / ٣٦. وديوانه المصور: لوحة رقم ٦.
٩ المصدران السابقان: المطبوع / ٣٥، ٣٦، المصور / ١٠، ١١. والأغاني ٢١/ ١٣٥.
١٠ شرح أشعار الهذليين ١/ ٦٨، ٦٩.
١١ ديوان الهذليين ٢/ ١٥٧. والمبرد: الكامل / ٣٢٧، ٣٣٨. وحماسة الخالديين "مخطوطة": ورقة رقم ١١٥، ١١٦.
١٢ ديوان الهذليين ٢/ ١٥٩-١٦١.
١٣ ديوانه/ ٩١-٩٥.
١٤ ديوانه/ ١٩٨، ١٩٩.
١٥ ديوانه/ ٢٠٧.