خامسًا: نماذج من الفن والعمارة في الدولة الحديثة
سايرت فنون الدولة الحديثة حياة أهلها وظروف عصورها، وترجمت عنها في كل ما بدأت به وتطورت إليه. وظهرت لأساليب النحت والنقش والتصوير خلالها أربع مراحل، يمكن إيجازها على النحو التالي١.
مرحلة أولى، بدأت منذ أواخر عصر الأسرة السابعة عشرة٢، وامتدت مظاهرها حتى أواسط عهد الفرعون تحوتمس الثاني. وكانت مرحلة استحب أهلها روح الفتوة ومظاهر الجدية، واستلزم عصرها مجهودات متصلة واسعة لإقالة البلاد من النكسة التي أصابتها في عصر سيطرة الهكسوس، ثم لتأمين حدودها وتوسيعها، وتنشيط تجارتها وحمايتها. وعندما أرادت مدارس النحت في الحجر أن تعبر عن اتجاهات هذه الفترة، آثرت طابع الاتزان في نحت تماثيل كبار الشخصيات واستحبت لها الخطوط البسيطة المعبرة، وكستها بروح الفتوة، وقللت تمثيل صنوف الزينة عليها٣. ثم جمعت في تماثيل فراعنة عصرها بين المثالية المتزنة وبين الجمالية المتزنة، فجسدت لهم فيها ما كانوا أهلًا له بمجهوداتهم الحربية والسياسية، من شدة المراس ورفعة الشان وسماحة الوجه ونبل الهيئة في آن واحد. وبلغت هذه المدارس غايتها في تماثيل حاتشبسوت، تلك التي لم يمنع وقار الملك وجدية الطابع أهل الفن في عهدها من أن يكسوا وجوه تماثيلها بأنوثة حلوة ناضجة مترفعة تليق بها. ولم يستثنوا من هذه الأنوثة المليحة وجوه التماثيل التي مثلوا ملكتهم فيها رابضة على هيئة الأسود٤. ثم بلغت غاية أسمى في تماثيل تحوتمس الثالث، التي جمع الفنانون في هيئاتها بين فتوة الحرب ورقة الطابع الشخصي ونبل الملامح والمشاعر معًا. وبقي من هذه التماثيل ما يظهر تحوتمس واقفًا منتصبًا وجاثيًا خاشعًا، ورابضًا على هيئة الأسد. كما صور له فنان وزيره رخميرع، تماثيل أخرى ضاع أغلبها، مثلته يجلس مع زوجته، ويقدم قرابينه إلى ربه واقفًا تارة، وزاحفًا على ركبتيه تارة أخرى، دون أن يقلل زحفه من مكانته وهيبته٥.
وبلغ الفنانون سبيل الإتقان في الخشب منذ بداية العصر، فصنعوا توابيت خشبية كبيرة على هيئات بشرية لأميرات الأسرة وملكاتها، وأظهروا في بعض وجوهها ملامح صاحباتها في رقة وخطوط سلسلة جعلتها من آيات يسر النحت وجماله في عصرها.

١ عبد العزيز صالح: الفن المصري القديم - في تاريخ الحضارة المصرية - القاهرة ١٩٦١ - ص٣٤٣-٣٦٥.
٢ Brit, Mus. ٢٢٥٥٨, Louvre E ١٥٦٨٢, Turin ١٣٧٢, Edimbourg ١٩٥٦, ١٤٠; And See Winlock, Jea, X, Pl. Xii F.
٣ Cf., J. Vandier, La Statuaire Egyptienne; ٥٠٣, ٥٠٦, Pls. Clxii. ١, ٣, ٥, Cxliii, ٢, Xcli, ٤, Clv, ٥, Clxx, ٤, ٦.
وراجع من الاستثناءات القليلة التي جمل المثال فيها تماثيله.
Ibid., Pls Cxl, I, Clix, ٥, Cxl, I; Chicago ١٣٦٤٩.
٤ Metr. Mus. ٢٩. ٣. ٢. ٣١. ٩٤; Cario ١١٤٤٠, ٤٢٠٦٩, See Also Metr. Mus. ٢٦. ٧. ١٤٠٠; ٣١. ٣. ١٥٥; Edinbourg ١٩٠٠. ٢١٢. ١٠.
٥ Davies, Rekhmire, Pls. Xxxvi-Xxxxvii; See Also, Davies, Kenamen, Pl. Xvii F.